Театральная история Феодосии
на рубеже ХІХ и ХХ веков
на рубеже ХІХ и ХХ веков
Центральная городская библиотека им. А. Грина
представляет
представляет
Конец ХIХ века - 1904 г.
Конец ХIХ - начало ХХ века - это самая "театральная" эпоха в истории русской культуры.
Два великих события в театральной жизни России знаменуют собой конец ХІХ века - рождение драматургии Антона Павловича Чехова и создание Художественного театра.
Конец ХIХ - начало ХХ века - это самая "театральная" эпоха в истории русской культуры.
Два великих события в театральной жизни России знаменуют собой конец ХІХ века - рождение драматургии Антона Павловича Чехова и создание Художественного театра.
Антон Павлович трижды гостил в нашем городе у популярного петербургского издателя А.С. Суворина на его даче в 1888,1894 и 1896 годах.
Приехал Чехов в Феодосию с намерением поработать, но шумная южная жизнь, прогулки, поездки — все это не давало возможности сосредоточиться:
«Мечтал я написать в Крыму пьесу и 2—3 рассказа, — пишет в письме Чехов, — но оказалось, что под южным небом гораздо легче взлететь живым на небо, чем написать хоть одну строку... Жизнь сытая, полная, как чаша, затягивающая..."
Приехал Чехов в Феодосию с намерением поработать, но шумная южная жизнь, прогулки, поездки — все это не давало возможности сосредоточиться:
«Мечтал я написать в Крыму пьесу и 2—3 рассказа, — пишет в письме Чехов, — но оказалось, что под южным небом гораздо легче взлететь живым на небо, чем написать хоть одну строку... Жизнь сытая, полная, как чаша, затягивающая..."
Феодосия - провинция на краю огромной империи - находилась в запустении и оставалась незначительным городком до конца XIX века.
"Постоянного здания театра в г. Феодосии не имеется; организованной труппы в г. Феодосии не имеется", - из донесений полицмейстера Одесскому генерал-губернатору о театральном деле в Таврической губернии от 17 декабря 1881 года.
Однако в период летнего сезона в городе выступали две "странствующие" труппы: русская под управлением Любимова-Дыркача и еврейская под управлением Крика.
"Постоянного здания театра в г. Феодосии не имеется; организованной труппы в г. Феодосии не имеется", - из донесений полицмейстера Одесскому генерал-губернатору о театральном деле в Таврической губернии от 17 декабря 1881 года.
Однако в период летнего сезона в городе выступали две "странствующие" труппы: русская под управлением Любимова-Дыркача и еврейская под управлением Крика.
И только после того, как была проложена железнодорожная ветка и в 1899 году завершено строительство нового морского порта, началось промышленное развитие и рост Феодосии.
Феодосия в начале XX века представляла собой красивый, благоустроенный и оживленный город. Средневековые памятники архитектуры, аркады старых домов, улицы, замощенные гранитом, фонтаны, обилие небольших кофеен и магазинов, морские павильоны придавали ему очарование южного приморского города. "...сказка из Гауфа, кусочек Константинополя", - так назвала Анастасия Цветаева Феодосию.
Красивейшей улицей города была Итальянская.
Феодосия в начале XX века представляла собой красивый, благоустроенный и оживленный город. Средневековые памятники архитектуры, аркады старых домов, улицы, замощенные гранитом, фонтаны, обилие небольших кофеен и магазинов, морские павильоны придавали ему очарование южного приморского города. "...сказка из Гауфа, кусочек Константинополя", - так назвала Анастасия Цветаева Феодосию.
Красивейшей улицей города была Итальянская.
Недостаток профессиональных зрелищ до какой-то степени восполнялся любительскими спектаклями в залах мужской и женской гимназии, устраиваемыми с благотворительными целями. Чаще всего сборы поступали в пользу необеспеченных учеников. В репертуаре таких спектаклей были легкие водевили или легкие пьесы, после которых проводились танцы...
В пору учебы в мужской гимназии в Феодосии Максимилиана Волошина уже и девушки узнают на улице, причем не только как поэта, но и как актера гимназического театра. По воспоминаниям современников, он настолько вжился в роль городничего в пьесе Гоголя "Ревизор", что не только сорвал овации зала, но и получил личную благодарность от присутствующего на спектакле полицмейстера.
Гастрольные коллективы выступали в зале Дворянского собрания, построенного в нескольких десятках метров западнее Генуэзской башни в 1894 году по проекту И.К. Айвазовского.
На первом этаже находились типография И.Н.Косенко, магазины, ресторан, а на верхнем этаже - городская Дума, Дворянское собрание и большой концертный зал, рассчитанный на 1500 мест.
Вспоминает И. М. Саркизов-Серазини:
"Всей Феодосии была хорошо известна сутуловатая фигура режиссера Козлова. Я удивляюсь, как этот человек не уставал бороться с равнодушным отношением феодосийцев к театральным постановкам. Ассимилировавшись в Феодосии, Козлов ставил спектакли на сцене концертного зала ратуши, сколачивал любительские труппы, собственными руками писал декорации и, взывая к чувствам неблагодарных зрителей, упорно работал над пробуждением интереса к театру. В зале ратуши пели, играли и выступали различные гастролеры".
На первом этаже находились типография И.Н.Косенко, магазины, ресторан, а на верхнем этаже - городская Дума, Дворянское собрание и большой концертный зал, рассчитанный на 1500 мест.
Вспоминает И. М. Саркизов-Серазини:
"Всей Феодосии была хорошо известна сутуловатая фигура режиссера Козлова. Я удивляюсь, как этот человек не уставал бороться с равнодушным отношением феодосийцев к театральным постановкам. Ассимилировавшись в Феодосии, Козлов ставил спектакли на сцене концертного зала ратуши, сколачивал любительские труппы, собственными руками писал декорации и, взывая к чувствам неблагодарных зрителей, упорно работал над пробуждением интереса к театру. В зале ратуши пели, играли и выступали различные гастролеры".
Фасад городской Думы выходил на Генуэзскую улицу и небольшую площадь напротив казенной женской гимназии, на месте которой в 60-х годах возвели кинотеатр «Крым»
Приезжие гастрольные коллективы далеко не всегда хорошо посещались. Контингент любителей театра был всегда весьма ограничен. Его хватало лишь на одну постановку. Чтобы в городе продержаться подольше, артистам надо было иметь большой репертуар, ежедневно менять программу.
В Феодосии до революции выступали оперные коллективы. Первый ставил "Евгений Онегин", "Фауст" и "Демон" в концертном исполнении, без декораций, костюмов, хора, балета. Артисты просто выходили на сцену, убранную в сукна и пели, что им полагалось. Второй коллектив ставил оперетты полностью, но только под аккомпанемент трио.
В Феодосии до революции выступали оперные коллективы. Первый ставил "Евгений Онегин", "Фауст" и "Демон" в концертном исполнении, без декораций, костюмов, хора, балета. Артисты просто выходили на сцену, убранную в сукна и пели, что им полагалось. Второй коллектив ставил оперетты полностью, но только под аккомпанемент трио.
Иногда приезжали коллективы оперетты, они больше привлекали легкомысленную публику. В 1890-х годах при участии ведущих артистов Макса Биндера (родился в Венгрии) и Красовского, привезли только что увидевшую свет, Кальмановскую оперетта "Сильва".
"Сильва" произвела фурор, многие ходили на нее несколько раз, в городе только о ней и говорили, напевали из нее мелодии, легко запомнившиеся народу. Успех был потрясающим. Вслед за "Сильвой" последовали "Марица", "Баядера", "Цыган-премьер".
Эти спектакли расшевелили феодосийскую публику, усилился интерес к театральному искусству. Несколько позднее приезжал ансамбль оперетты лилипутов, повторивший "Сильву" и "Марицу" также успешно тем более, что спектакли шли в исполнении крошечных артистов".
1905-1913
19 октября 1905 года в городе распространились слухи, что объявлена конституция. Народ вышел на улицы. В здании Городской думы был открыт митинг, во время которого черносотенцы окружили здание и подожгли его; пытавшихся спастись от огня расстреливали.
Так город лишился возможности принимать артистов, которым негде было выступать.
Из Справочника-путеводителя по Феодосии и окрестностям за 1911 Г.:
"За эти 6-ть лет население отвыкло от театральных зрелищ,редкие смелые гастролёры заглядывают в Феодосию. Существуют небольшие сцены в гимназии Гергилевич и клубе о-ва приказчиков, есть здание театра-цирка и летом работает городской летний театр, но всё же нет настоящего театра как раз для губительной осени..."
Так город лишился возможности принимать артистов, которым негде было выступать.
Из Справочника-путеводителя по Феодосии и окрестностям за 1911 Г.:
"За эти 6-ть лет население отвыкло от театральных зрелищ,редкие смелые гастролёры заглядывают в Феодосию. Существуют небольшие сцены в гимназии Гергилевич и клубе о-ва приказчиков, есть здание театра-цирка и летом работает городской летний театр, но всё же нет настоящего театра как раз для губительной осени..."
А. Ермолинский вспоминает в своих мемуарах, что новое здание городского театра было построено между 1908 и 1911 годами на углу Итальянской и Греческой улиц (Горького и Чапаева). Вход был с Греческой улицы. Широкая лестница вела на второй этаж, где справа находилось неуютное, квадратное фойе, а слева протянулся вдоль итальянской улицы длинный зрительный зал, «грубо оштукатуренный прямоугольник» без какого-либо намека на ложи, бенуары, бельэтаж. Несколько последних рядов находились на возвышении, что называлось балконом. Видимо, у города не хватило средств на отделку, но, впрочем, это соответствовало и тем постановкам, что давались на сцене…
20 февраля (5 марта) 1917 г. в здании Городского театра состоялось последнее, перед Февральской революцией заседание Феодосийской городской думы (цензовой).
20 февраля (5 марта) 1917 г. в здании Городского театра состоялось последнее, перед Февральской революцией заседание Феодосийской городской думы (цензовой).
В числе лучших актеров феодосийцы выделяли Туманову, Никитенко, Полтавку, Прохоровича, Тогаева, Чалого.
В декабре 1913 г. прошли 7 спектаклей, а доход с каждого из них составил в среднем по 250 руб. А бенефис Прохоровича дал свыше 600 руб. прибыли.
В 1914 г. с сильной драматической труппой выступал известный в Феодосии деятель А. К. Рейнеке.
Журналист В. Д. Гейман писал: "Прогрессирование театрального дела в Феодосии, несомненно, можно считать фактом установленным". Подтверждением тому может служить обширный репертуар в мае - июле 1914 г.: "Старческая любовь", "Свадьба" А. Чехова, "Мирра Эфрос" Я. Гордина, "Таланты и поклонники" А. Островского и другие.
В июле 1914 г. в память о десятилетии со дня смерти А. П. Чехова, труппа А. К. Ренеки предложил постановку "Дяди Вани". В числе лучших актеров - Н. Н. Волохова, Е. А. Нелидова, А. Г. Крамов.
В декабре 1913 г. прошли 7 спектаклей, а доход с каждого из них составил в среднем по 250 руб. А бенефис Прохоровича дал свыше 600 руб. прибыли.
В 1914 г. с сильной драматической труппой выступал известный в Феодосии деятель А. К. Рейнеке.
Журналист В. Д. Гейман писал: "Прогрессирование театрального дела в Феодосии, несомненно, можно считать фактом установленным". Подтверждением тому может служить обширный репертуар в мае - июле 1914 г.: "Старческая любовь", "Свадьба" А. Чехова, "Мирра Эфрос" Я. Гордина, "Таланты и поклонники" А. Островского и другие.
В июле 1914 г. в память о десятилетии со дня смерти А. П. Чехова, труппа А. К. Ренеки предложил постановку "Дяди Вани". В числе лучших актеров - Н. Н. Волохова, Е. А. Нелидова, А. Г. Крамов.
Иногда приезжали кочующие коллективы артистов из Москвы, Петербурга, Киева, Одессы. В одно лето гастроли итальянской оперной труппы в ратуше. Они разделили общую участь всех гастролеров и с трудом могли выехать из Феодосии.
В театре-цирке И. Безкоровайного в 1914 г. выступала оперная передвижная труппа Д. Южина. Однако сборы со спектаклей были слабые, и гастроли быстро закончились.
В Городском Лазаревском сквере "подвизался симфонический оркестр А. Б. Брыскина, имевший у горожан большой успех".
В театре-цирке И. Безкоровайного в 1914 г. выступала оперная передвижная труппа Д. Южина. Однако сборы со спектаклей были слабые, и гастроли быстро закончились.
В Городском Лазаревском сквере "подвизался симфонический оркестр А. Б. Брыскина, имевший у горожан большой успех".
Из воспоминаний И. Саркизова-Серазини:
"В городском саду частенько состязались украинцы. Здесь я впервые услышал Заньковецкую.
"В городском саду частенько состязались украинцы. Здесь я впервые услышал Заньковецкую.
В декабре 1913 года в городском театре выступала приехавшая из Керчи труппа Самарина-Волжского (Левинского) Арнольда Марковича. Творческий путь он начал в Вильно в 1898 как актёр на роли молодых любовников и простаков. В 1904, после окончания драматической школы в Киеве, начал режиссёрскую деятельность, держал антрепризу в Керчи, Таганроге, Харбине.
Разразившаяся война с Турцией похоронила планы феодосийских театралов. Осенью 1914 года были прекращены даже любительские постановки. И все же к концу 1914 г. в "Театре Иллюзий" группой любителей сценического искусства из местных жителей (Э. Кюнэ, И. Портновым и П. Орловым) были организованы спектакли.
Разразившаяся война с Турцией похоронила планы феодосийских театралов. Осенью 1914 года были прекращены даже любительские постановки. И все же к концу 1914 г. в "Театре Иллюзий" группой любителей сценического искусства из местных жителей (Э. Кюнэ, И. Портновым и П. Орловым) были организованы спектакли.
В 1919-1920 годах в городе возник Феодосийский литературно-артистический кружок (ФЛАК) по инициативе А.Самарина-Волжского, к осени 1919 года растерявшего свою небольшую труппу.
ФЛАК работал в арендованном сводчатом подвальчике в доме на углу улиц Земской и Кирова (ул.Новая) (сегодня здесь гостиницы "Лидия", а в 50 метрах от нее по улице Кирова - ЦГБ им.А.Грина) когда-то располагалось одноэтажное здание доходного дома мадам Рогальской, в котором и был расположен легендарный подвальчик.
Художник – феодосиец Мазес расписал подвал персидскими миниатюрами. В глубине большого зала была сооружена крошечная эстрада, перед ней расставляли столики.
Концерты, лекции, вечера поэтов, капустники, выставки - диапазон ФЛАКа был довольно широк. Кроме того, кружок предоставлял свое помещение для занятий Народного университета и Народной консерватории.
ФЛАК работал в арендованном сводчатом подвальчике в доме на углу улиц Земской и Кирова (ул.Новая) (сегодня здесь гостиницы "Лидия", а в 50 метрах от нее по улице Кирова - ЦГБ им.А.Грина) когда-то располагалось одноэтажное здание доходного дома мадам Рогальской, в котором и был расположен легендарный подвальчик.
Художник – феодосиец Мазес расписал подвал персидскими миниатюрами. В глубине большого зала была сооружена крошечная эстрада, перед ней расставляли столики.
Концерты, лекции, вечера поэтов, капустники, выставки - диапазон ФЛАКа был довольно широк. Кроме того, кружок предоставлял свое помещение для занятий Народного университета и Народной консерватории.
Кого только не было среди посетителей подвальчика ФЛАКа: белогвардейцы и шпионы, иностранцы, артисты, музыканты, московские, киевские, петроградские куплетисты, поэты, оперные певцы, превосходная пианистка Лифшиц-Турина, известный скрипач, солист оркестра Большого театра Борис Осипович Сибор, певец Большого театра В. Касторский, певица Киевской оперы Е. Драгомирецкая, певичка Анна Стеновая...
Оперный бас Владимир Касторский выведен в романе В. Вересаева "В тупике" о события в Феодосии того времени в образе артиста В. И. Белозерова.
Всего один год просуществовал ФЛАК в городе, он закрылся еще до захвата Крыма соединениями РККА.
Оперный бас Владимир Касторский выведен в романе В. Вересаева "В тупике" о события в Феодосии того времени в образе артиста В. И. Белозерова.
Всего один год просуществовал ФЛАК в городе, он закрылся еще до захвата Крыма соединениями РККА.
Осенью 1916 г. по инициативе М. Волошина и А. А. Новинского в Феодосии образуется литературно-художественное общество "Киммерика". Силами общества ставились небольшие фрагменты из известных театральных постановок.
В это же время героиня-«кокет» Фаина Раневская знакомится с поэтом М. Волошиным. А 18 декабря участвует в его вечере памяти поэта Верхарна, читает стихи этого поэта на французском языке и участвует в вечере «Киммерики».
Снова величайшая характерная актриса ХХ века попадает в Феодосию осенью 1917 года. Там она получила наконец роль, но ей снова не повезло – антрепренер сбежал, прихватив с собой все деньги, полученные за билеты.
В это же время героиня-«кокет» Фаина Раневская знакомится с поэтом М. Волошиным. А 18 декабря участвует в его вечере памяти поэта Верхарна, читает стихи этого поэта на французском языке и участвует в вечере «Киммерики».
Снова величайшая характерная актриса ХХ века попадает в Феодосию осенью 1917 года. Там она получила наконец роль, но ей снова не повезло – антрепренер сбежал, прихватив с собой все деньги, полученные за билеты.
Начало ХХ века было ознаменовано активным проникновением в жизнь кинематографа. В Феодосии был открыт "Театр живых картинок" - "Иллюзион", расположенный на ул. Итальянской около фонтана Айвазовского. В документах он именуется "Театр иллюзий", который содержал владелец магазина пишущих машинок караим Вениамин Бабакаевич Бобович неподалеку от «фонтана Айвазовского» (позднее он назывался «Спартак»).
В театре "Иллюзион". выступали единичные гастролеры - куплетисты, сатирики, солисты-музыканты.
Поначалу чаще других приезжали украинские коллективы оперетты, исполнявшие "Запорожец за Дунаем", "Наталку-Полтавку", "Вий" по Гоголю.
В театре "Иллюзион". выступали единичные гастролеры - куплетисты, сатирики, солисты-музыканты.
Поначалу чаще других приезжали украинские коллективы оперетты, исполнявшие "Запорожец за Дунаем", "Наталку-Полтавку", "Вий" по Гоголю.
1920-1921
С установлением Советской власти начали возникать разные клубы, каждое ведомство и хозяйство имело свой клуб. В крупных клубах ставились небольшие спектакли. При партклубе, находившимся в здании бывшего Петроградского банка (Дом культуры), был организован клуб народных инструментов. Руководителем был скрипач и мандолист Константин Лавров.
В 1923 г. путеводитель по Крыму сообщал,
что в Феодосии работали театры («художественный и театр Табачного клуба, Зимний и летний театры, Союза Водников, народной связи»).
Автор путеводителя 1924 г. В.К. Шнеур дает следующую характеристику Феодосии:
«В городе имеется первоклассная гостиница великолепной архитектуры с видом на море («Астория»), театр..."
В 1923 г. путеводитель по Крыму сообщал,
что в Феодосии работали театры («художественный и театр Табачного клуба, Зимний и летний театры, Союза Водников, народной связи»).
Автор путеводителя 1924 г. В.К. Шнеур дает следующую характеристику Феодосии:
«В городе имеется первоклассная гостиница великолепной архитектуры с видом на море («Астория»), театр..."
В начале 20-х годов "Европейская" гостиница полностью была предоставлена профсоюзам. Союз Рабис (работников искусств) объединил круг людей, причастных ко всем видам искусства, большинство из которых были музыкантами.
Из вокалистов-профессионалов, была только певица Курбская (настоящая фамилия Белокобылова или Белокобыльская, работница табачной фабрики Стамболи. Она обладала приличным сопрано и сценической внешностью. На сцену она выходила с достоинством, была популярна и заслуживала аплодисментов.
Из артистов балета: балетмейстер Омаров, сестры Багдановы, балерина Раевская, сестры Бакановы, но они были далеки от совершенства.
Ставили гоголевского "Ревизора". Поставил его Кожевников (он был приезжий), он же играл городничего. Хлестакова играл немного вертлявый Бестужев. Наверное это был его псевдоним. Его амплуа был герой-невростеник. Чиновников играли артисты Максимович, Шакай, Гримальский, Ленский, Шамов.
Из вокалистов-профессионалов, была только певица Курбская (настоящая фамилия Белокобылова или Белокобыльская, работница табачной фабрики Стамболи. Она обладала приличным сопрано и сценической внешностью. На сцену она выходила с достоинством, была популярна и заслуживала аплодисментов.
Из артистов балета: балетмейстер Омаров, сестры Багдановы, балерина Раевская, сестры Бакановы, но они были далеки от совершенства.
Ставили гоголевского "Ревизора". Поставил его Кожевников (он был приезжий), он же играл городничего. Хлестакова играл немного вертлявый Бестужев. Наверное это был его псевдоним. Его амплуа был герой-невростеник. Чиновников играли артисты Максимович, Шакай, Гримальский, Ленский, Шамов.
Чаще других наведывались одиночные артисты эстрады, преимущественно куплетисты. Они выступали в кинематографах после демонстрации фильмов. В этих случаях на каждый билет насчитывался пятачок. Такая система называлась "работать на верхушках". Их выступления афишировались отдельно, и рекомендовали их как популярных юмористов, злободневных сатириков, любимцев публики.
В эти годы в Феодосии по разным причинам оказались видные представители русской интеллигенции: писатели и поэты, музыканты и композиторы. Самыми замечательными и запоминающимися были выступления очень популярной тогда эстрадной певицы Изы Кремер, эмигрировавшей из Крыма сначала в Константинополь, а затем во Францию, гастролировавшую по многим странам мира, приобретя мировую известность.
В конце 30-х годов практически прекращает публичные выступления. Исключение было сделано только в одном единственном случае - перед главами СССР, США и Великобритании, прибывшими на Тегеранскую конференцию 1943 года в день рождения Черчилля, пригласившего певицу для Иосифа Сталина.
В эти годы в Феодосии по разным причинам оказались видные представители русской интеллигенции: писатели и поэты, музыканты и композиторы. Самыми замечательными и запоминающимися были выступления очень популярной тогда эстрадной певицы Изы Кремер, эмигрировавшей из Крыма сначала в Константинополь, а затем во Францию, гастролировавшую по многим странам мира, приобретя мировую известность.
В конце 30-х годов практически прекращает публичные выступления. Исключение было сделано только в одном единственном случае - перед главами СССР, США и Великобритании, прибывшими на Тегеранскую конференцию 1943 года в день рождения Черчилля, пригласившего певицу для Иосифа Сталина.
Еще в 1916 году начались гастроли А. Вертинского по городам России, но вначале он выступал в программах театра миниатюр, исполняя несколько песен. Легенда века - певец, поэт, композитор и артист Александр Николаевич Вертинский, «поэт, странно поющий свои стихи, ни на кого не похожий, небывалый». Он не был принят в статисты МХАТа, эпизодические съёмки в кино, работа в маленьком театре миниатюр, наступившая война и медицинская служба, – всё это не помешало проявиться его истинному таланту.
Вертинский пел И. Северянина, Н. Гумилева, Ф. Сологуба, А. Блока, М. Волошина...
"Среди моих знакомых есть очень красивая молодая женщина, жена прапорщика Холодного — Вера. Как-то, повстречав ее на Кузнецком, по которому она ежедневно фланировала, я предложил ей попробовать свои силы в кино. Она вначале отказывалась, потом заинтересовалась, и я привез ее на кинофабрику и показал дирекции. Холодная понравилась", - вспоминал А. Вертинский.
Неподражаемый Александр Вертинский 28 декабря 1917 года выступал со своими миниатюрами в Феодосии.
Вертинский пел И. Северянина, Н. Гумилева, Ф. Сологуба, А. Блока, М. Волошина...
"Среди моих знакомых есть очень красивая молодая женщина, жена прапорщика Холодного — Вера. Как-то, повстречав ее на Кузнецком, по которому она ежедневно фланировала, я предложил ей попробовать свои силы в кино. Она вначале отказывалась, потом заинтересовалась, и я привез ее на кинофабрику и показал дирекции. Холодная понравилась", - вспоминал А. Вертинский.
Неподражаемый Александр Вертинский 28 декабря 1917 года выступал со своими миниатюрами в Феодосии.
А в «Спартаке» (бывшем «Иллюзионе») выступала труппа из «бродячих артистов оперетты», сколоченная супругами Алексеевым и Тельской. Они представляли «Гейшу», «Жриц огня», «Тайны гарема» и прочие душещипательные музыкальные истории. И «желающих приобщиться» к искусству, конечно, хватало. Билет можно было приобрести не только за деньги, но и за десяток яиц, творог или масло.
К сожалению, в 1920-1921 годы очень многие покинули Феодосию, в отчаянии отправившись в другие города навсегда. А те, кто остались, какое – то время видели афиши: «Жрица огня – Ядвига Приклонская», «Балерина Райская в танцах «оборотень» и «неудачное свидание»», «Певица Курбская с известными песнями «Кирпичики», «Шахта №13» и популярными романсами».
К сожалению, в 1920-1921 годы очень многие покинули Феодосию, в отчаянии отправившись в другие города навсегда. А те, кто остались, какое – то время видели афиши: «Жрица огня – Ядвига Приклонская», «Балерина Райская в танцах «оборотень» и «неудачное свидание»», «Певица Курбская с известными песнями «Кирпичики», «Шахта №13» и популярными романсами».
| История Феодосии. Феодосия театральная на рубеже ХIХ-ХХ веков |
